São Paulo - Em Paris, logo após Cannes, Léa Seydoux desabafou, numa entrevista durante os Encontros do Cinema Francês - estava irritada com a discussão sobre as cenas de sexo de "La Vie d'’Adèle Chapitres 1 et 2".

Em São Paulo, Adèle Exarchopoulos, a própria Adèle - e o filme agora se chama "Azul É a Cor Mais Quente", como a HQ de Julie Maroh em que Abdellatif Kechiche remotamente se baseou -, disse que não estava irritada, mas cansada dessa discussão sobre sexo. "O filme é muito rico e as pessoas só querem saber se gozei de verdade com Léa. Estávamos representando. E, apesar do nome, não sou Adèle."

Kechiche e Adèle estiveram na cidade, a convite da distribuidora Imovision, para antecipar o lançamento de "Azul É a Cor Mais Quente". Kechiche é o diretor de "A Esquiva", "O Segredo do Grão", "Vênus Negra e agora "Azul". O filme não é só bom. Perdeu o bonde da história quem o saudar com tanta parcimônia. "Azul" já é aquilo que os franceses chamam de data na história do cinema.

Em "O Segredo do Grão", Kechiche abordou a corruptela do francês clássico pelo linguajar chulo das ruas. Em "Vênus Negra", filmou a escrava que virou atração de feiras populares, projetando seu olhar sobre o do público que a consumia e degradava. "Azul" faz a síntese dos dois movimentos. É um filme sobre a descoberta da linguagem do corpo por uma garota que vive a experiência do amor e do sexo com outra mulher. E é um filme sobre o voyeurismo - o olhar do diretor sobre o olhar do público que consome essas duas mulheres jovens e belas.

"Continue gostando de sua interpretação, só não me pergunte por que sou atraído por esses temas. Não me interessa racionalizar o que faz parte do mistério da criação."

O repórter lembra o vendaval de críticas que se abateu sobre ele. Ao mesmo tempo em que reconhecia a extraordinária qualidade do filme - que recebeu, por unanimidade, a Palma de Ouro do júri presidido por Steven Spielberg -, a imprensa francesa foi dura com Kechiche. Acusou-o de abusar das atrizes e dos técnicos. Ele se defende. Brada que não é autoritário.

Pegando carona numa conversa com Thiago Stivaletti, o repórter de novo faz sua interpretação. Kechiche representa a França do Magreb. Enquanto ele filmava sua "Vênus Negra", a França branca não se sentia ameaçada, mas agora é diferente. Quem ele desnuda e coloca em cenas ardentes é a princesa da rede Gaumont, Léa Seydoux, filha e neta de CEOs da maior empresa de cinema da França.

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"Ne touchez pas la femme blanche", advertia Marco Ferreri em seu western contemporâneo, rodado nas ruas de Paris, nos anos 1970. Kechiche - um árabe! - não só toca como profana a femme blanche, que tal? "Prossiga, eu realmente estou achando interessante. Nunca me situei numa perspectiva colonial em relação à França. Meu foco é social, baseado na exclusão do Magreb. Talvez seja preciso um olhar de fora para perceber as implicações do filme."

Nunca foi sua intenção adaptar a HQ de Julie Maroh. Até o fim ele não sabia se ia matar Adèle, como no livro (e ela tem outro nome, por sinal). "Praticamente, só o que me interessou foi o acaso desse encontro que vai mudar a vida das duas mulheres."

Ao escrever o roteiro - retomando, parcialmente, uma velha história que o perseguia, sobre a amizade de duas mulheres que mudam seu destino -, Kechiche sabia que o roteiro, em si, deveria ficar o mais aberto possível para a experiência do set, que era o que lhe interessava. Como criar essas personagens, essas cenas, com suas atrizes? Levando-as ao limite. O filme, segundo ele, não é sobre homossexualidade, mas sobre um amor radical. O repórter provoca - diz que o diretor é um voyeur e tem prazer filmando as mulheres. Não filmaria cenas dessa intensidade com dois homens. Kechiche reage - diz que quer fazer "A Vida de Adèle 3 e 4" porque terá uma cena de sexo entre Adèle e dois homens, e será bem gráfica. Dois homens, mas com uma mulher para disfarçar. Ele aperta a mão do repórter. Aceita o desafio. "Aguarde", promete.

O mais perturbador é o desfecho, a exposição, quando o garoto, fascinado por Adèle, a persegue. Kechiche cria um suspense infernal. O que representa isso - a possibilidade de outra experiência, hétero, que contradiga tudo o que veio antes? Para o diretor, é de novo o acaso, como o que lança Adèle nos braços de Léa. Ele não sabe aonde a caçada irá chegar, talvez a lugar nenhum, mas admite que teve, ao filmar, a mesma perturbação do repórter ao ver as imagens.

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